大家好，今天小編關(guān)注到一個比較有意思的話題，就是關(guān)于南寧江南名片制作的問題，于是小編就整理了1個相關(guān)介紹南寧江南名片制作的解答，讓我們一起看看吧。
所謂“創(chuàng)”作，其實是在一定的基礎(chǔ)上進(jìn)行的二次構(gòu)造，所以這個基礎(chǔ)就相當(dāng)重要，它包含生活閱歷（生活經(jīng)歷的提煉），學(xué)習(xí)的總結(jié)（所以閱讀別人的小說也是經(jīng)歷的一部分），這是第一步。
第二步；謀篇布局，構(gòu)建小說的大框架，如果小說篇幅太大，可以分多次構(gòu)建，說穿了就是小說的大綱。
第三步：破題切入，也就是開篇。無論那種題材的小說都是為讀者寫的，如果沒有讀者或者讀者少，作品寫的再好也是失敗，所以，破題切入需要達(dá)到的唯一目的是吸引讀者，非作品主題，非藝術(shù)展示，也非引領(lǐng)全文！當(dāng)然，能做到魚與熊掌皆得更好！
第四步：主線與支線之間，主線與伏線之間的合理安排（百分之九十以上的網(wǎng)絡(luò)小說作者都撲街在這一點上）
第五步：如果是大篇幅小說，就存在故事與故事之間的續(xù)接，在已備大綱寫到四分之三的時候就該停筆，繼續(xù)寫接下來的大綱。
不邀自來！
我是張劦，寫小說是件相當(dāng)辛苦的事，十多年前我就有寫一本小說，可是如今已過去那么久，早已忘掉帳號密碼，當(dāng)時我詁計有十來萬字了吧！
首先，寫小說要有充分的人生經(jīng)驗，還要有充足的錢財去支撐，至少在解決溫飽的前提下，文字的描述盡量能突出畫面感層次感。
故事要合理，人物性格要鮮明，做到首尾呼應(yīng)，寫個大綱，大綱就包含了這本書想要表達(dá)什么，要有中心思想，然后在來分章節(jié)，要用多少字來完成這部作品。
可以讀一些經(jīng)典名著來借鑒，里面的書寫結(jié)構(gòu)以及故事情節(jié)，做到栩栩如生，帶領(lǐng)讀者暢游在書中人物的喜怒哀樂。
人生亦是一本厚重的書，精耕細(xì)作便成就經(jīng)典。
ps:創(chuàng)作辛苦，經(jīng)歷是人生中重要的財富！唯獨活的健康一切才有可能。(圖片來自網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)，請聯(lián)系本人刪除。)
謝邀，首先針對這個話題，我想說的是凡是都是興趣使然，小說人人都可以寫，但無非就三種：第一種就是寫的自認(rèn)為很好，其實一團糟，還每天沉浸其中無法自拔；第二種就是寫的很好，但在現(xiàn)在網(wǎng)文泛濫，只求市場的時代很難出頭，作者必須經(jīng)得住時間的考驗，堅持下去才會走向成功的那一天，最后一種就是公認(rèn)的寫的牛B的大神，他們寫的東西個人認(rèn)為和第二種沒對大區(qū)別，只是人家起步早，可能十年前就開始在平臺發(fā)表了，甚至更早。他們也都是一步步走過來的，所以如何寫小說，重點在于你怎么捋清自己的方向，如果你是第一種人那么你就要好好反思一下，如果你跟我一樣是第二種人，請一定要：堅持，最后如果你是大神那么請你多多鼓勵一下其他作者，因為寫作真不容易，就說這么多了。
末了，送一句話給即將準(zhǔn)備踏入寫作道路或已在路上奮進(jìn)的朋友：不要把簽約、上架看的太重，好文就是好文，哪怕一百萬沒簽約，不要慌，堅持完本，繼續(xù)下去，很多時候不是你寫的不夠好，而是沒有達(dá)到合適的契機，無論如何堅持 堅持 再堅持?
創(chuàng)作一本小說，初生牛犢不怕虎一樣，輕松坐下來，仗著看幾本金庸小說和無數(shù)經(jīng)典電影，寫小說就是自編自導(dǎo)一部電影而已。我寫小說沒有框架，就仗著聚精會神，通過字的魔性，合情理一波未平一波又起描述自己心中經(jīng)典的故事，以為自己喜歡就是別人喜歡，所以寫自己小說先折服自己。老子說，上德不德，是以有德，下德不失德，是以無德。夫前識者，道之華而愚之始。故大丈夫者，處其厚而不處其薄，處其實而不處其華，故去彼取此。我寫小說就是根據(jù)人物的行為而發(fā)展出故事的，因為不設(shè)立故事框架，所以故事波瀾起伏，故事意料之外，情理中，我把寫小說當(dāng)成施展兵法謀略，三十六計中寫小說心得就是陰陽諧理，機在其中，機不可設(shè)，設(shè)則不中，我有時候洋洋得意靈性突然走在筆下，畫龍點睛之妙，我創(chuàng)做小說沒有框架，完全就是形散神不散的養(yǎng)氣狀態(tài)，所以我寫小說靠是靈感，整體框架結(jié)構(gòu)都在我四通八達(dá)大腦聯(lián)系中，牽一發(fā)而動全身，每一個人物動作會對誰有影響，所以寫了以后，發(fā)現(xiàn)自己邏輯性被別人稱為很強，所以在創(chuàng)作中，我的氣感處于很強狀態(tài)，意思是很疲倦時候，我是一個字都寫不出，所以寫小說我和別人先立框架不同，有框架我反而寫不出小說，這是我性格比較自由，不喜約束。所以七，八年間，才拖拖拉拉寫了三十萬字。
這個問題可能撞到我的槍口上了，我可能回答得出一點點子丑寅卯來。好，先不吹牛逼 ，言歸正傳吧！
小說是語言的藝術(shù)，它是一種以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫來反映社會生活的文學(xué)體裁。
從理論上說，它的創(chuàng)作流程應(yīng)是：生活情感積累——創(chuàng)作的沖動——構(gòu)思——寫作。
從寫作的實際情況來看，那就是因人而異的，太復(fù)雜了。尤其是長篇小說的寫作。全部構(gòu)思好了再動筆的情況有，構(gòu)思個大概就動筆的情況也有。我就是在寫作中進(jìn)行修改調(diào)整的，甚至有大的修改，包括主題、人物、情節(jié)各方面的修改。全部按動筆前的構(gòu)思一成不變的寫出來的，很少見。不過，不管是一次性構(gòu)思成功也好，邊寫邊完善寫作計劃也罷，都得要有生活，要有自己熟悉的生活，這點是共同的。瓊瑤回憶她寫作《窗外》時的心情，說：“在寫《窗外》以前，我嘗試過很多長篇的題材，寫了《煙雨蒙蒙》的第一章，寫不出第二章。也寫了許多其他的第一章，就是寫不出第二章?？傆X得心頭熱烘烘的，有件心愿未了。最后，我決心寫《窗外》，那是我自己的故事，是我的初戀，這件戀愛始終撼動我心，讓我低徊不已。我終于醒悟，我的第一部長篇，一定要寫我最熟悉的故事，我最熟悉的故事，就是我的故事?！薄洞巴狻烦晒α?！瓊瑤的創(chuàng)作經(jīng)歷告訴我們，生活是創(chuàng)作的源泉。
小說以刻畫人物形象為中心，小說是塑造人的學(xué)問。文學(xué)中的典型性格有兩種來源。一是以一個生活中的人為主，再綜合同類人，重新塑造出一個新形象。這種情形魯迅描述說，往往嘴在浙江,臉在北京,衣服在山西,是一個拚湊起來的角色。還有一種就是以一個生活中的人為原型塑造的，像魯迅《故鄉(xiāng)》中的閏土，他的原型就是魯迅兒時的玩伴章閏水。
小說中的其他描寫都要為表現(xiàn)典型性格服務(wù)，比如說情節(jié)，性格決定情節(jié)，情節(jié)為表現(xiàn)性格服務(wù)。因此，我們虛構(gòu)故事，就要看人物性格的需要。恩格斯有過大意如下的話，小說就是表現(xiàn)典型環(huán)境中的典型性格。
安排故事情節(jié)，就是運用誤會、巧合、懸念等各種手法，在可能世界里，對生活情節(jié)進(jìn)行重新排列組合。小說是作者虛擬想像的樂園。展開情節(jié)，就是創(chuàng)作的主要過程。
理論就是讓人枯燥的。朋友，枯燥了吧？我的牛逼可能吹早了。不過，不要緊，我還有最后一手，讓張賢亮兄弟幫忙，他是老手，他不用說話就能解決你的問題。他的杰作《浪漫的黑炮》，就用小說回答了關(guān)于如何創(chuàng)作小說的全過程，你只要看看這篇杰作，便能了然小說的創(chuàng)作的一般流程。不信，你可以一睹為證！
拜拜！
到此，以上就是小編對于南寧江南名片制作的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于南寧江南名片制作的1點解答對大家有用。