大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題，就是關(guān)于原材料公司素描廣告的問題，于是小編就整理了3個(gè)相關(guān)介紹原材料公司素描廣告的解答，讓我們一起看看吧。
素描是人類歷史上最早出現(xiàn)的繪畫形式，也是最古老的藝術(shù)語言。簡(jiǎn)單來講，素描是指單一顏色的繪畫。15世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期，人們才發(fā)現(xiàn)了其獨(dú)特的表現(xiàn)魅力。在這一時(shí)期，意大利畫家馬薩丘、達(dá)·芬奇、米開朗基羅等人發(fā)明并運(yùn)用了透視學(xué)、解剖學(xué)和構(gòu)圖學(xué)原理，為素描表現(xiàn)的立體感和空間感提供了科學(xué)的依據(jù)，逐步完善了素描。從此，素描便作為一種近乎完美的繪畫形式在全世界畫壇獨(dú)樹一幟。盤子的光影素描其實(shí)不難，只要你把盤子的結(jié)構(gòu)素描畫好了，光影素描就是小問題。但是還是有些人不會(huì)畫它的光影。下面就盤子的光影素描畫法我給大家分享一下。
工具/原料
鉛筆，橡皮，素描紙，畫板
方法/步驟
1、先定出盤子的位置。
2、然后把盤子的輪廓畫出來。
3、再把盤子的內(nèi)外圓都畫出來。
4、先鋪大色調(diào)，把明暗的地方區(qū)別開來。
5、再把盤子調(diào)整一下，細(xì)節(jié)畫出來。高光，亮部暗部這些要畫注意。
繪畫分很多種類，不同的畫種所需紙張各不相同。比如：素描用素描紙，水粉用水彩紙，水彩用水彩紙，油畫可以用油畫紙和亞麻布。不同的學(xué)習(xí)階段所需紙張的性能和價(jià)格也各不相同。
現(xiàn)在就我所了解適合中國(guó)畫的——宣紙談一點(diǎn)認(rèn)識(shí)。
宣紙的分類有很多種：按制作原料來分，可分為棉料、凈皮、特凈皮三種。按厚度可分為單宣、夾宣（二層）、三層等。按規(guī)格可分為：三尺、四尺、六尺、八尺、尺八屏、丈二、丈六、丈八、二丈等。根據(jù)制作方法又分為手工紙和機(jī)器紙。
棉料中含檀皮量在20 -30%，凈皮含50-60%，特凈含80%左右 ，不過現(xiàn)在的宣紙是達(dá)不到這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的。檀皮含量越多，價(jià)格相對(duì)越高。
判斷宣紙的好壞就是拿起宣紙對(duì)光 ，看上面的烏云狀的東西越多， 檀皮含量就越多 ，宣紙也就越好。練字的話就去買元書紙或毛邊紙最實(shí)惠了。 寫作品的話就用特凈皮， 價(jià)格相對(duì)較高。
紅星宣紙算是宣紙中非常好的紙張了：吃墨均勻，暈化適中，能非常好的表現(xiàn)筆墨特點(diǎn)。
當(dāng)然，宣紙價(jià)格高低不一，使用什么樣的宣紙還要看個(gè)人經(jīng)濟(jì)的承受能力。初學(xué)一般宣紙價(jià)格相對(duì)較低的宣紙。
我個(gè)人使用最多的是宣紙卡紙（經(jīng)過簡(jiǎn)單裝裱的）。價(jià)格適中，完成的畫面平整美觀。
附作品用紙為宣紙卡紙。
雖然放眼整個(gè)世界繪畫界，油畫藝術(shù)的主流地位非常明顯，但是并不能簡(jiǎn)單地認(rèn)為油畫藝術(shù)就是最好的。相比區(qū)區(qū)500年歷史的油畫藝術(shù)，經(jīng)過幾千年傳承的國(guó)畫藝術(shù)的傳統(tǒng)底蘊(yùn)自然要深厚得多。不管是油畫、國(guó)畫、水彩，還是丙烯、水粉、素描等等其它繪畫形式，各有千秋，各有其藝術(shù)魅力，無所謂哪個(gè)好，哪個(gè)不好。
油畫藝術(shù)流派紛呈，諸如達(dá)芬奇、安格爾、維米爾、塞尚、梵高、畢加索等油畫大師更是不勝枚舉，《蒙娜麗莎》、《泉》、《向日葵》等經(jīng)典油畫作品大家都耳熟能詳。不能不承認(rèn)，油畫藝術(shù)的影響力和得到認(rèn)可的廣泛程度，的確是國(guó)畫和其它繪畫形式都很難比肩的。
國(guó)畫藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，顧愷之、吳道子、閻立本、宋徽宗、米芾、文征明、張大千、齊白石……大師云集，影響深遠(yuǎn)的經(jīng)典作品更是難以計(jì)數(shù)。就傳統(tǒng)文化和藝術(shù)底蘊(yùn)而言，國(guó)畫堪為世界繪畫領(lǐng)域的翹楚。但是，因?yàn)槲幕町惖脑?，?guó)畫藝術(shù)的影響力主要集中在東亞地區(qū)，很難撼動(dòng)油畫在繪畫藝術(shù)界的主流地位。
油畫來自于西方，大概是從明清時(shí)期傳入中國(guó)，但是直到民國(guó)時(shí)期才由徐悲鴻、劉海粟和林風(fēng)眠等人真正引入到中國(guó)的美術(shù)教育體系。油畫的核心是造型和色彩，尤其是寫實(shí)主義油畫，在飛速發(fā)展的攝影和數(shù)字圖像技術(shù)的沖擊下，事實(shí)上作為一種繪畫形式，已經(jīng)走到了被淘汰的邊緣。正是在這樣的情況下，現(xiàn)代油畫和抽象主義油畫等等表現(xiàn)形式得到了很大發(fā)展，從某種程度上來說，這與國(guó)畫寫意的美學(xué)思維有諸多相似之處。
國(guó)畫的核心是寫意，歷經(jīng)幾千年傳承和發(fā)展，其獨(dú)特的藝術(shù)魅力是毋庸置疑的。徐悲鴻和林風(fēng)眠他們當(dāng)初去西方學(xué)習(xí)油畫藝術(shù)時(shí)，主要目的就是想力圖用西方美術(shù)改造中國(guó)畫，雖然取得了許多令人矚目的藝術(shù)成就，卻沒有從根本上解決中國(guó)繪畫藝術(shù)到底該何去何從的問題。
水彩畫雖然同樣來自于西方繪畫范疇，但是其表現(xiàn)手法和藝術(shù)魅力都有其獨(dú)到之處，與其他繪畫比較起來，水彩畫相當(dāng)注重表現(xiàn)技法。由于色彩透明，水干燥的快，所以水彩不適宜制作大幅作品，適合制作風(fēng)景等清新明快的小幅畫作。在繪畫領(lǐng)域，水彩畫并非油畫藝術(shù)的附屬品。欣賞那些出色的水彩畫，同樣是一種在油畫和國(guó)畫中很難體會(huì)到的審美感覺。
當(dāng)然，這也只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！
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