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秦腔做為西北人民的業(yè)余最愛，在陜甘兩省農(nóng)村演出市場中特別受歡迎。由于地域的限制和戲迷的偏好和秦腔自身的發(fā)展，逐漸形成了以陜甘為首，影響較大的兩個派別，作為同一門戲曲藝術(shù)，演出過程中相互通融，借鑒，你中有我，我中有你，為秦腔的發(fā)展奠定了很好的基礎(chǔ)。
細(xì)看細(xì)聽，我認(rèn)為陜西秦腔以婉轉(zhuǎn)悠美，細(xì)膩扎實的唱攻為主，同時兼顧了科班所特有的念白，做攻等方面。如西安秦腔劇院三意社和易俗社中的候紅琴，張濤，王瑛，康亞嬋，惠敏麗，陳超武及戲曲研究院的李梅，李娟，齊愛云，李小鋒，劉隨社等?？此麄兊难莩?，在陣容強(qiáng)大的樂隊伴奏中時而如泉水叮咚，時而如雷鳴電閃，時而如泣如訴，既可睜大眼欣賞他們的專業(yè)的臺步和水袖，精美的亮相和急促的圓場，又可閉著眼傾聽人世間的真善美。或許重視程度的影響，陜西秦腔在樂隊和舞美及道具運(yùn)用中勝于甘肅秦腔。但是從傳統(tǒng)繼承和發(fā)展方面來看，陜西的省市大院團(tuán)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如他們的市縣級院團(tuán)，如周至
劇團(tuán)和咸陽人民劇團(tuán)和寶雞市戲曲劇院。
相比之下，甘肅秦腔以高亢豪放的唱腔及為劇情服務(wù)的特有做攻和表情見長，諸如《殺廟》中的韓琦，《逃國》巜拆書》中的伍贠，《闖宮抱斗》中的梅伯等形象的塑造，別具一格，最能體現(xiàn)甘肅秦腔的風(fēng)格。如隴原三俊杰中的竇鳳琴，譚建勛，張?zhí)m秦，還有民間聲望極高的展學(xué)昌和安萬等。市縣級劇團(tuán)中，甘肅的西和，莊浪，定西秦劇團(tuán)，靖遠(yuǎn)秦劇團(tuán)，天水西秦研究院等團(tuán)體中，劇目豐富，傳統(tǒng)折子戲夲戲多達(dá)百數(shù)，尤其是西和縣劇團(tuán)的神化戲中，煙火的運(yùn)用讓陜西秦腔自慚不如。甘肅秦腔在樂隊的伴奏中，很難得板胡融入其它管弦樂器中，形成了秦腔演出聲郊中板胡一家獨(dú)奏的局面。甘肅秦腔中的耿派和郗派是秦腔中的佼佼者，郗派中的須生，紅生的做功和唱功，耿派的臺架及臉譜，都是其它秦腔演員難以郊仿。
無論甘肅秦腔還是陜西秦腔，省市級大院團(tuán)演出中規(guī)中矩，道具燈光舞美音樂等全為劇情和人物服務(wù)，但是基層演出團(tuán)體，道具運(yùn)用大屏幕背景，有點(diǎn)嘩眾取寵，喧賓奪主！
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秦腔做為陜西，甘肅，寧夏，青海，新疆五省的通演戲，在西北的影響力也是足夠大。
其中，能與陜西一拼的，也只有甘肅。
從語言體系上講，天水，清水，平?jīng)?，慶陽與陜西語言相近，行腔，唱詞上接近陜西。莊浪與秦安近似。甘谷，隴西，定西又各不相同。蘭州與白銀相近，武威與張掖，酒泉又有很大差別。秦腔語言本土化，這是甘肅秦腔的一大特點(diǎn)。
不過，這是從方言角度講，但事實上，演員更多的是穿插串演，如秦安縣劇團(tuán)解體，相當(dāng)一部分演員去了通渭，演員在臺上演唱，道白，不是行家里手，一般很難分辨出來。
甘肅秦腔除語言差別外，在傳統(tǒng)劇的排演上又不盡相同，同一劇目，不盡相同。
我不是很喜歡看秦腔，偶爾聽一段，好像感覺陜西的秦腔腔調(diào)和五十六十年代的秦腔有點(diǎn)變了味，特別是文革十年內(nèi)的秦腔味變的太大，直到現(xiàn)西安戲曲研究院的秦腔調(diào)，都比不上甘肅的秦腔腔調(diào)。
大同小異，沒有明顯的不同。要知道，歷史上甘肅，河?xùn)|部分是從陜西劃出去的，其中慶陽、平?jīng)觥⑻焖?、隴西、隴南等，清康熙年間才離開陜西，可以說與如今的陜西西府秦腔同根同源、同腔同調(diào)。另外，現(xiàn)在甘肅好多秦劇團(tuán)（尤其是河西地區(qū)）的骨干，他們祖籍或出生地，也都是陜西的。下圖為清康熙朝前的陜西地圖：
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