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《新月格格》
新月格格是瓊瑤的經(jīng)典代表作品，新月作為小三，獲得了很多人的愛護。雁姬一開始把新月當女兒對待，結果轉身她就勾搭上了自己的丈夫，所有人都指責她的不對，真的是毀三觀的劇情。
各種抗日神劇：抗戰(zhàn)題材的影視劇一向都被廣大觀眾喜愛，比如說《亮劍》。但是，不知道什么時候開始，抗戰(zhàn)神劇突突涌現(xiàn)出來，閃瞎了觀眾的眼。
八百里開外打傷敵人的腿；
用石頭打下敵人飛機的戰(zhàn)士；
手撕鬼子；
這種劇情在抗戰(zhàn)劇中出現(xiàn)簡直辱沒了革命先烈。
抗戰(zhàn)劇原本就是告訴大家歷史真相的劇情，如果有一些藝術加工也是正常的事情，可智障到這樣的抗戰(zhàn)神劇，真的讓人沒有辦法忍受好嗎！
《雙面膠》教育廣大未婚女性：北方的男人千萬別找南方女人，南方女人千萬別嫁給農(nóng)村男人。這部劇播出之后，就有了人人喊打的詞匯“惡婆婆”、“媽寶男”。婆婆雖有錯但終究是新舊觀念與生活習慣上的沖突，但媳婦可以大聲罵她：“養(yǎng)了一只白眼狼”，一個養(yǎng)大自己的兒子并再替她帶孩子做家務的老人，媳婦居然認為是她養(yǎng)著的，地位遠比保姆不如，而大家同情和效仿的是媳婦，這些年一些家庭婆媳發(fā)生矛盾時，媳婦可以怒懟并惡罵婆婆，這樣的行為多半拜該劇所賜。
其實很多人說“三觀不正”的時候，只是基于自己所理解的三觀做出的判斷，那么電影作品究竟三觀正與不正，該如何看待呢？
先來普及一下何為“三觀”？
“三觀”指的是世界觀、人生觀、價值觀。
藝術源于現(xiàn)實又高于現(xiàn)實，電影作品也不例外。每部電影作品其實都是對“三觀”的重構。
這里就舉例說明一下，我覺得“三觀不正”的電影作品。
看武俠片的人都喜歡里面精彩的打打殺殺，都喜武林高手們的江湖俠義。
比如路見不平拔刀相助，比如劫富濟貧，他們看似是做好事，其實在當今社會未必合法，是超出法律范疇的。因為不能因為自己武功高強就可以隨便殺人，即使是有所謂的正當理由。這些在我看來，就是“三觀不正”，因為不符合現(xiàn)實情況。
電影《七劍下天山》中，隱居天山一帶的劍術高手為了百姓免遭涂炭，奮起抗爭，其實里面的大肆屠殺場面，都是超越現(xiàn)實三觀的。
暴力是有些電影樂于展現(xiàn)的，這些場景往往給觀眾帶來腎上腺的刺激，產(chǎn)生驚悚的愉悅，但我覺得是“三觀不正”的。
細想了一下，“三觀不正”的影視劇還是比較多的，為大家推薦幾部：
當初之所以去影院看這部電影，完全是沖著志玲姐姐去的。
當然，值回票價是肯定的。
范偉和林志玲“男女單打”，王寶強爬梯子聽墻根……
好吧，這個“三觀”還是比較正的。
最搞不懂的，是王寶強飾演的道士，每每遇到困惑，都要去寺廟懺悔。這不是砸祖師爺?shù)恼信泼矗?/p>
佛家講究因果輪回，報應不爽；道家崇尚重人輕物，清凈無為。兩者之間差距有點大啊，不知道寶強是怎么想的……
而且，影片中郭富城與張震之間“純潔”的感情，樂哥也是一時沒看懂！
這是近幾年來，我看過的“三觀”最不正的國產(chǎn)影片。
《玻璃之城》是我很喜歡的一部電影，雖然涉及道德倫理，但是要看整個劇情。男女主角當初分離時仍深愛對方，彼此是內心最深的印記?；橐鍪墙^大多數(shù)人年齡到了必定要經(jīng)歷的過程，但是對象未必是摯愛。這部片子在講一段感情經(jīng)歷世事變化的故事，只單純歌頌愛情，我覺得很好。
三觀正不正如何？就拿第一個玻璃之城來說，確實夠渣，備胎最終還是被拋棄，而他們偷情還走在一起。在顛覆人們的傳統(tǒng)觀念，大家也不希望自己的另一半會背叛自己，然后呢？人終究是自私的，他們自己得到了想要的彼此。你不得不承認所謂的只要你過的好就好都是放屁，我過的好才是真的好。
《飄》真的好看。我覺得斯嘉麗挺堅強的，除了他第一次婚姻是任性的以外。后來發(fā)生的所有事情都是為了活下去。如果不搶妹妹的男友他們全家就要餓死，家族的土地也會被收走。他做的一切都是為了活下去，不僅是自己還有家人。
人人都喜歡眉蘭，對于這個情敵她也是一邊埋怨一邊保護她。斯嘉麗身上有現(xiàn)代女性那種獨立自主，堅韌不拔的性格。我真的很喜歡她。喜歡《飄》，喜歡斯嘉麗，在這里，處于不同的環(huán)境，人物也在不停地變化，為了生存下去，人真的能做出任何有利于自己的事而不在乎道德之類的。我最喜歡《飄》里斯嘉父女經(jīng)常說的一句話:明天就是新的一天，每當我覺得熬不下去，想起這句話我就會拼命的頂住了！
斯嘉麗最后也是震驚的質問艾希里“你從沒愛過我為什么你不告訴我？”我一開始也很討厭斯嘉麗這個角色她但是她也不是沒有優(yōu)點，相比于溫柔的梅蘭她更加堅強勇敢，要不是艾希里的優(yōu)柔寡斷斯嘉麗就不會抱著他喜歡過自己的想法一錯再錯！我一直在想，梅蘭妮知不知道自己丈夫和斯嘉麗的事呢？感覺是知道的，梅是個天使，她看人永遠能看到對方好的一面，她也是真正懂斯嘉麗的人。
一直以來我都不是一個以所謂“三觀”來評價電影作品的人。
因為電影中很多東西僅僅用三觀來評價的話太武斷了，例如《拯救大兵瑞恩》中運用了大量噴血、斷肢的鏡頭，看起來就像是導演為了宣揚暴力，可是如果你真的看懂這部電影的話，就會知道其實它的核心思想是反戰(zhàn)，而導演之所以用這些鏡頭也不過是為了體現(xiàn)戰(zhàn)斗的慘烈。
這就是問題所在，看到一個有悖于常理的情節(jié)，我們自然而然的想要以“三觀不正”批判它，可是應該結合具體情況，有些情節(jié)本身就是導演為了突出人物形象而故意安排的，因此在電影里對這些三觀不正的內容也是鄙夷的，如果就因為某個鏡頭而抨擊整部電影的話，就有些太武斷了。
但是與此同時也有很多電影是從根子上就歪了，它所宣揚的就是錯誤的價值觀，國產(chǎn)青春題材的電影是這種現(xiàn)象的重災區(qū)，電影中所展示的年輕人的生活，不僅浮夸做作，還不切實際，負能量爆棚，因此被大家鄙夷也是在所難免了。
1.《比悲傷更悲傷的故事》
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